במשך למעלה מ-140 שנה, קו הרקיע של ברצלונה נשלט על ידי אתר בנייה אחד, שהפך לאורך הדורות מסמל של שאפתנות כמעט בלתי נתפסת ללב הפועם של התרבות והאדריכלות הקטלאנית. ■ סיפורה של קתדרלת ה"סגרדה פמיליה" הוא אפוס אנושי יוצא דופן המתפרש על פני חמישה דורות. במרכזו עומד גאון תמהוני ובודד, שהקריב את כל חייו למען חזון ארכיטקטוני שנראה לרבים כבלתי אפשרי וסופו הטראגי שזור באופן מצמרר בהיסטוריה של המבנה עצמו.

ביוני 1926, איש זקן, לבוש בגדים מרופטים ובלתי מרשימים, פסע ברחובותיה של העיר ברצלונה. הוא היה בדרכו הקבועה אל הכנסייה, שקוע במחשבותיו, כאשר לפתע נפגע מחשמלית חולפת בעת שחצה את הכביש. בשל מראהו הדל והמוזנח, עובר האורח לא זוהה ונחשב לקבצן חסר כל. הוא פונה אל בית חולים ציבורי המיועד לעניים, ושם, כעבור ימים אחדים, נפח את נשמתו בבדידות. האיש הזה אַנְטוֹנִי גַאוּדִי, האדריכל המהפכני שזכה לימים לכינוי "האדריכל של אלוהים".

במותו הותיר גאודי מאחוריו משימה כבירה, כמעט בלתי אפשרית, שהעסיקה את עולם האדריכלות במשך קרוב למאה וחצי. הוא הלך לעולמו בעיצומה של בניית הַסַגְרָדָה פָמִילְיָה, כנסייה מונומנטלית ואייקונית השוכנת בברצלונה שבצפון-מזרח ספרד. במבט מרחוק, הכנסייה הזו מתנשאת מעל קו הרקיע העירוני כמו מפלצת אורגנית עצומה ושוקקת חיים. כשמתקרבים אליה, התחושה שמדובר ביצור חי רק מתעצמת. חזיתות מפורטות באופן מהפנט, המציגות סצנות וסיפורים מתוך הכתבים הנוצריים, נראות כאילו הן צומחות ומבעבעות מתוך האבן עצמה.

אולי יעניין אותך

מגדל אזאדי: שער השיש שחיבר בין העבר המפואר לעתיד המודרני של איראן

גרגוילים, ויטראז' והצריח: איך שוחזרה קתדרלת נוטרדאם?

הלובר על פני שלוש מאות

פאר, ניצחון ואכזריות על גדות הנייבה: ארמון הקרח של אנה איוואנובנה

בנייתה של הסגרדה פמיליה תוכננה מראש להימשך זמן רב גם לאחר מות יוצרה, אך הדרך להשלמתה הייתה רצופה באתגרים יוצאי דופן שספק אם אדריכל כלשהו נאלץ להתמודד עימם. בשנת 1936, במהלך מלחמת האזרחים בספרד, הושמדו לחלוטין הרישומים, הסקיצות והמודלים המקוריים שגאודי השאיר אחריו והותירו את ממשיכי דרכו עם חומרים דלים ומעטים ביותר לעבוד לפיהם. היה זה עידן שבו רבים האמינו כי המגדלים הממריאים אל על שהגה גאודי הם פשוט גבוהים מדי עבור היסודות שלהם, וכי הם פגיעים בצורה מסוכנת לרוחות העזות הנושבות בגבהים.

למרות כל החששות והתלאות ההיסטוריות, כעת, כמאה שנים לאחר מותו של גאודי, האפיפיור לֵאוֹ ה-14 מבקר בסגרדה פמיליה לרגל חנוכת המגדל המרכזי של הכנסייה, הלא הוא מגדל ישו המשיח. המגדל עומד כעת מושלם במלוא הדרו, מגיע לגובה של 172.5 מטרים, בהישג הנדסי שמעניק באופן רשמי לסגרדה פמיליה את התואר הנכסף של הכנסייה הגבוהה ביותר בעולם כולו. לקראת ציון מאה השנים למותו של גאודי, נחשוף את הסודות שמאחורי בנייתם של המגדלים הללו, שנחשבו בעבר לבלתי אפשריים, וכיצד שולבה השראה עתיקת יומין עם הנדסה מודרנית בחזית הטכנולוגיה.

מלחמה בקביים של האדריכלות

כאדריכל צעיר, שאפתן בצורה יוצאת דופן וקתולי אדוק בכל רמ"ח איבריו, היו לגאודי שתי מטרות מרכזיות בחייו המקצועיים והרוחניים, כפי שמסביר חִיס וַאן הֶנְסְבֶּרְגֶן, היסטוריון אמנות וביוגרף של גאודי. המטרה הראשונה הייתה ליצור תנ"ך באבן, שהוא למעשה קתדרלת הסגרדה פמיליה עצמה. המטרה השנייה והשאפתנית לא פחות הייתה לתקן את כל השגיאות והכשלים המבניים של סגנונות האדריכלות שקדמו לו.

כדי להשיג את המטרות הללו, גאודי לא הביט קדימה אל העתיד, אלא דווקא אחורה בזמן, אל אחד מפלאי העולם העתיק: קשת טָאק-אִי כִּסְרָא בעיר העתיקה קְטֵסִיפוֹן, הנמצאת באזור עיראק של ימינו. הקשת הזו, שנבנתה בין המאה השלישית למאה השישית לספירה ומתנשאת לגובה של 30 מטרים (100 רגל), מהווה דוגמה קדומה ומרשימה למבנה המכונה "קשת קטנרית" או קשת שרשרת.

כדי להבין את הצורה הייחודית הזו, ניתן לדמיין שרשרת פשוטה המוחזקת רק בשני קצותיה; כוח הכבידה מושך אותה כלפי מטה ויוצר עיקול טבעי ומושלם. אם לוקחים את העיקול הזה, הופכים אותו כלפי מעלה ובונים קשת אבן העוקבת במדויק אחר הצורה הזו, מתקבל מבנה יציב בצורה יוצאת דופן. גאודי חיפש בשקיקה ובאובססיביות תצלומים של פלאים עתיקים כמו הקשת הזו. ואן הנסברגן מציין כי כאדריכל בעל שאיפות כה כבירות, היה זה בלתי אפשרי עבור גאודי שלא לרצות ליצור פלא תבל חדש משל עצמו.

לאחר עשורים של מחקר קפדני ומפרך, גאודי הגיע למסקנה נחרצת כי הקשת הקטנרית תסייע לו לפתור את מה שראה כאלמנט מרגיז ופגום בכנסיות וקתדרלות שנבנו בימיו. כנסיות ניאו-גותיות גדולות הסתמכו באותה תקופה במידה רבה על תמיכות מרחפות, אותן אצבעות אבן מפורסמות המושטות מהקירות העליונים של המבנה ומגיעות למטה אל המפלסים התחתונים כדי לתמוך בתקרות הקשת המורכבות.

גאודי תיעב את התמיכות המרחפות הללו באופן מוחלט, וסירב בכל תוקף לשלב אותן בכנסייה שלו. הוא כינה אותן בזלזול "קביים" שנועדו להחזיק בניין שאינו מסוגל לתמוך במשקל של עצמו. במקום זאת, הוא יישם את עקרון הקשת הקטנרית בתכנון העמודים של אולם התווך, ובכך איפשר למבנה לשאת את משקלו העצמי, כמו גם את משקלם של 18 המגדלים המתוכננים של הבזיליקה.

לִיאָם דָאף, מהנדס מבנים המוביל את צוות העבודה על הסגרדה פמיליה מטעם חברת ההנדסה הגלובלית Arup, מסביר כי גאודי השתמש בקשתות קטנריות כדי להגיע לצורות היעילות ביותר מבחינה מבנית. ואן הנסברגן מוסיף כי מדובר בצורה אלגנטית להפליא שעושה את העבודה בכוחות עצמה. הצורה החסכונית הזו שירתה גם את רצונו המקורי של גאודי ליצור תנ"ך באבן. הוא היה אדם מרותק מבחינה מתמטית, אך תמיד ראה במספרים ובצורות את מעשה ידיו של הבורא. גאודי האמין כי כוח הכבידה והקשת הקטנרית הם המצאות אלוהיות, ועבורו שימשה צורה זו כעין מוטיב חוזר המהווה מחווה לאלוהים כארכיטקט הגדול של היקום.

יער האבן שאינו יודע משקל

ככל שהבנתו של גאודי במבנים ובכוחות פיזיקליים התפתחה והעמיקה במהלך השנים, כך גבר ביטחונו העצמי והוא החל להסיר מהבזיליקה קשתות ותקרות שלא היו נחוצות מבחינה מבנית. הגרסה הסופית שגיבש ויתרה כמעט על כל התמיכות, למעט החיוניות ביותר. בתוך אולם התווך, שהוא החלל המרכזי של הכנסייה, הוא השתמש בעמודים מסועפים וחשופים. תוך שאיבת השראה ישירה מהטבע, עמודים אלו מדמים במדויק עצים, אשר ענפיהם נמתחים כלפי מעלה כדי לקלוט ולשאת את משקל הגג והמגדלים שמעליהם.

כאשר פוסעים לתוך אולם התווך של הכנסייה, בשעה שאור השמש המסתננת מבעד לחלונות הויטראז' המערביים צובע את החלל בגוונים עזים של כתום ואדום, עמודי העץ הללו מייצרים אשליה חזותית מוחלטת של חוסר משקל. כשהמבקרים מטים את ראשיהם לאחור כדי לראות היכן פוגשים העצים הללו את התקרה המעוטרת והמשובצת בפרחים, קשה להאמין כי כל עץ כזה נושא על גבו לחץ פיזי בלתי נתפס המופעל עליו מלמעלה.

למרות התכנון החסכוני והרזה, הבנייה של המגדלים הגבוהים יותר הציבה אתגר הנדסי עצום לממשיכיו של גאודי: המשקל היה פשוט כבד מדי. מגדל המרעה של מריה הבתולה, למשל, מתנשאת לגובה של 138 מטרים (453 רגל), והוא השני בגובהו רק למגדל ישו המרכזי. כאשר מגדל המרעה של מריה הבתולה היה בשלבי בנייה, המהנדסים הבינו כי העמודים התומכים שמתחתיו יסבלו מעומס יתר בלתי אפשרי אם המגדל ייבנה בשיטות בנייה מסורתיות או באמצעות בטון מזוין המחופה באבן.

פתרון אחד שהוצע היה הקמת שלד פלדה פנימי שיחזיק את המגדל, כשהוא מחופה בלוחות בטון דקים יותר כדי להפחית את העומס הכללי. כדי לבחון וליישם את התוכנית הזו, גייסה הנהלת הסגרדה פמיליה בשנת 2014 את שירותיה של קבוצת מהנדסי מבנים מחברת Arup בבריטניה. סְטִיב מֶקֶקְנִי, מהנדס מבנים מחברה זו שהיה מעורב בפרויקט משלביו המוקדמים, נזכר בתחושותיו ואומר כי הסגרדה פמיליה היא מקום של אגדה, וכי מדובר בפרויקט שכל מהנדס חולם להיות מעורב בו, אשר פשוט הגיע לפתחם.

למהנדסים של חברת Arup היה רעיון רדיקלי ונועז להתמודדות עם המשקל של המגדל. הם הציעו לנטוש לחלוטין את שלד הפלדה ואת הבטון המזוין. במקום זאת, הם הציעו להשתמש בשכבה דקה יותר של אבן שנמתחה ועברה דריכה באמצעות גידי פלדה פנימיים. הצעה זו הייתה סטייה משמעותית ומפתיעה מהתוכנית המקורית. מקקני מספר כי השינוי היה כה גדול, שחברי הצוות חשבו בשלב מסוים כי שירותיהם לא יידרשו עוד, והפרויקט השתתק לתקופה מסוימת, אך לשמחתו הדברים השתנו לבסוף.

המדע שמאחורי לוחות האבן הדרוכים

התיאוריה המדעית העומדת מאחורי הרעיון של לוחות אבן דרוכים מבוססת על העיקרון לפיו בנייה באבן יכולה להיות חזקה ויציבה במיוחד אם היא נמצאת תחת דחיסה ודוחקים אותה יחד. לעומת זאת, אם עושים את הפעולה ההפוכה ומנסים למתוח או למשוך אותה לצדדים, האבן נסדקת בקלות רבה תחת כוח המתיחה ומאבדת את כל חוזקה המבני.

כאשר הרוח נושבת בעוצמה נגד מגדל גבוה ודוחפת אותו לאחור, היא מכניסה את הצד הפונה אל הרוח למצב של מתיחה. ניתן לדמיין אדם הנשען לאחור; גבו עובר דחיסה קלה, בעוד שחלקו הקדמי נמתח. מתח זה מעמיד את מגדל האבן בסכנה מתמדת של סדקים ונזקים מבניים. הצורה של הקשת הקטנרית מסייעת לשמור על האבן במצב של דחיסה באמצעות המסה של המגדל עצמו, אך השימוש בלוחות אבן שנמתחו באופן פנימי עם גידי פלדה מוסיף דחיסה רבה עוד יותר, מה שהופך את המבנה לחזק ועמיד לאין שיעור. בזכות התכנון הזה, כאשר הרוח הנושבת מכה במגדל, נוצר מתח קטן מאוד בצד החשוף לרוח.

גידי פלדה שהושחלו מעל החלונות וביניהם סייעו גם הם לדרוך מראש אזורים שבמקרה אחר היו עלולים להיות מועדים לסדקים ושברים. אלמנט זה היה קריטי במיוחד, כיוון שהעיצובים המקוריים של גאודי היו משובצים במספר עצום של חלונות, שנועדו לאפשר לאור טבעי לזרום בשפע אל הבזיליקה למטה. מקקני מציין כי אף על פי שהחלונות הגבירו את מורכבות העיצוב, הם חלק מרכזי מהיופי והשמחה של המגדל, שכן בלעדיהם המגדל מאבד את כל מהותו.

מגדל מריה הבתולה וחמישה מגדלים מרכזיים נוספים הושלמו בהצלחה תוך שימוש בשיטה זו של לוחות אבן דרוכים, כולל מגדל ישו המרכזי. מאז שנת 2014, הנהלת הסגרדה פמיליה אימצה את השיטה הזו והשתמשה בה באופן נרחב ביותר. ואן הנסברגן משוכנע כי גאודי עצמו היה מתרגש מאוד מהאפשרויות הגלומות בטכנולוגיות החדשות הללו. גאודי עצמו ערך ניסויים בשיטות בנייה וחומרים שונים על מגדל ברנבס הקדוש בחזית המולד, המגדל היחיד שבנייתו הושלמה עוד בימי חייו. הוא החל את הבנייה בחלק התחתון באמצעות אבן חול שנחצבה מהר מונז'ואיק הסמוך, אבן המתאפיינת בגוונים משתנים של אפור, בז', ירוק, אוכרה, זהב, ארגמן ואדום. כשהגיע לחלק העליון של המגדל, הוא כבר השתמש בצמנט פורטלנד.

חומר זה היה חומר חדש וחדשני בברצלונה של אותה תקופה, מה שמוכיח כי גאודי כבר אז ניסה לבחון ולשלב טכנולוגיות חדשות שהגיעו לשוק. הניסויים המוקדמים שלו הוכחו כהצלחה כבירה. פֶרְנַנְדּוֹ וִילָה, מנהל הטכנולוגיה והחדשנות בסגרדה פמיליה, מתאר את קצהו של מגדל ברנבס הקדוש כ"מושלם" גם בחלוף מאה שנים, ומציין כי מדהים לגלות את איכות הבנייה הגבוהה מתקופתו של גאודי.

המאה ה-21 נכנסת אל אתר הבנייה הישן

כאשר האפיפיור לאו ה-14, התכנס לצד מכובדים נוספים כדי לחנוך את המגדל הגבוה ביותר של הכנסייה במלאת מאה שנים למותו של האדריכל, מלאכת הבנייה עדיין רחוקה מסיומה הרשמי והמוחלט. בין היתר, החזית הראשית של הכנסייה, חזית התהילה, עדיין ממתינה להשלמתה. עם זאת, אבן הנס האחרונה של המבנה המרכזי כבר הונחה במקומה; מדובר בפאזל אדריכלי מורכב במיוחד שהגיע לסיומו עם התקנת צלב קרמי מונומנטלי, השוקל כ-100 טונות, בראש מגדל ישו. הצלב, הניצב בגובה המקביל לבניין בן חמש קומות, יוצר בגרמניה, הובל בחלקים לספרד והורכב כולו באתר הבנייה. המגדל המרכזי מוקף כעת ב-17 מגדלים נוספים, המוקדשים לשנים עשר השליחים, ארבעת האוונגליסטים ומריה הבתולה.

אפילו לאחר שתושלם הבנייה הפיזית במלואה, טכנולוגיות מודרניות מתקדמות ימשיכו לשחק תפקיד מפתח בתחזוקת המבנה לטווח הארוך. וילה מסביר כי שינויים במשבי הרוח, תנודות בטמפרטורה ותנועות טבעיות של הבניין לאורך זמן עלולים להוביל להיווצרות של סדקים פנימיים וחיצוניים בקירות הכנסייה. בעבר, הסגרדה פמיליה הסתמכה על מטפסים מקצועיים שנאלצו לסרוק פיזית את המבנה כדי לאתר סדקים ותקלות, משימה מפרכת שנמשכה שנתיים תמימות כדי לכסות את כל חלקי הבזיליקה. כיום, לעומת זאת, הצוות משתמש ברחפנים ובבינה מלאכותית כדי לזהות במדויק סדקים הדורשים טיפול. וילה מעריך כי ברגע שמערכת הבינה המלאכותית תסיים את שלב הלמידה והאימון שלה, ניתן יהיה לסרוק את הבזיליקה כולה בתוך חודש אחד בלבד.

הסגרדה פמיליה אינה מהווה מונומנט קפוא ודומם של אבן, אלא מבנה המגיב לפגעי הטבע והסביבה כמעט כמו יצור חי. התנועה המתמדת הזו והאבולוציה המבנית מתכתבות באופן ישיר עם העיצוב האורגני המקורי שגאודי העניק לכנסייה. כפי שסיכם זאת וילה, הטבע היה ותמיד יישאר המורה הגדול שלו.

כרונולוגיה של פלא ארכיטקטוני: מאז ועד היום

ההיסטוריה של הסגרדה פמיליה היא סיפור ייחודי של יוזמה, אמונה ונחישות אנושית. פרויקט זה, שנולד מתוך יוזמה של הציבור ולמען הציבור, מלווה את העיר ברצלונה כבר למעלה מ-140 שנה, כאשר חמישה דורות של תושבים ומבקרים צופים בהתקדמות הקתדרלה.

חומר מעשיר לקריאה

על מנת להעמיק בהבנת עולמו המורכב של אנטוני גאודי ובמחשבה האדריכלית שהובילה ליצירת הבזיליקה, מומלץ לפנות ליצירה הספרותית והמחקרית של חִיס וַאן הֶנְסְבֶּרְגֶן, ״גאודי״. הביוגרפיה שכתב והמחקרים ההיסטוריים שפרסם משמשים כמקור מרכזי להבנת המניעים האישיים והדתיים של גאודי. ואן הנסברגן מנתח ביצירתו כיצד תפס גאודי את המתמטיקה ואת חוקי הטבע כביטוי ישיר של רצון הבורא, ומסביר בהרחבה את הזיקה שפיתח האדריכל הקטלאני בין המבנים העתיקים של העולם הקלאסי לבין החזון המודרניסטי שלו בברצלונה. ספרים אלו מציעים מבט מעמיק אל תוך מוחו של אדם שהקריב את נוחות חייו למען מטרה דתית ואמנותית עילאית.

אם קריאת שורות אלו עוררה בכם את הרצון לארוז מזוודה ולטוס לחזות בפלא האבן במו עיניכם (או לחילופין, סתם לעורר מחאה קולנית),  מוזמנים להתחיל בצעד קטן ולשתף את הכתבה הזו עם חובבי היסטוריה ואדריכלות אחרים. הרי בסופו של דבר, בניגוד לקתדרלה של גאודי, שיתוף פשוט ברשתות החברתיות לא דורש 144 שנה של הנדסה מתוחכמת.