תאמל״ק לימעל 500 שנה מאוחר יותר, אחת התמונות האייקוניות ביותר של הרנסאנס האיטלקי עדיין טומנת בחובה סיפורים רבים לספר.
במבט ראשון, זה נראה כמו סקיצה פשוטה: דמות גברית עירומה בתוך עיגול וריבוע. אבל "האיש הוויטרובי" של לאונרדו דה וינצ'י הוא הכל חוץ מרגיל. קווים מוכרים אלה יוצרים תוכנית אב מרתקת של אידיאלים של הרנסאנס וחושפים שכבות של גאונות אמנותית ומדעית שהקדימו במאות שנים את זמנם.
זרע ההשראה העתיק: ביקור מחודש של ויטרוביוס
הרבה לפני שלאונרדו כתב, האדריכל הרומי ויטרוביוס חזה עולם הנשלט על ידי הרמוניה ופרופורציות מושלמות. הוא פרסם את De Architectura, הטקסט הבסיסי שלו, במאה הראשונה לפני הספירה וטען שגוף האדם הוא המודל האולטימטיבי לסימטריה ופרופורציות אידיאליות.
ויטרוביוס הציב חידה גיאומטרית שתרתק את הקוראים במשך מאות שנים: האם ניתן לצייר אדם בצורה כה מושלמת שהוא יוכל להתאים בו זמנית בתוך מעגל וריבוע? ניסיונות מוקדמים להגשים את רעיונו של ויטרוביוס לא צלחו. רק בתקופת הרנסאנס האיטלקי, לאונרדו דה וינצ'י, עם סקרנותו הבלתי נדלית לכל דבר הקשור לאמנות ולמדע, גילה סוף סוף את הפתרון.
הסינתזה של אמנות ומדע באדם הוויטרובי
לאונרדו דה וינצ'י (1452-1519) זכור כאיש הרנסאנס האולטימטיבי. הוא ניגש לאתגר של וויטרוביוס בעזרת כלים שלא היו ברשותו לפני כן: תצפית אמפירית, דיוק אנטומי ויכולת ייחודית לראות את הפואטי במתמטי. שנים של ניתוח גופות אנושיות – ומילוי מחברות במחקרים של פלג גוף עליון, גפיים ואיברים – העניקו ללאונרדו הבנה מדעית עמוקה של האנטומיה. בניגוד לקודמיו, הוא לא הסתמך על ניחושים כדי לצייר את האדם הוויטרובי בסביבות שנת 1490.
גאונותו של האדם הוויטרובי טמונה לא רק בדמות המעובדת בצורה מושלמת, אלא גם במיקומה המדויק. לאונרדו הגה את הפתרון המושלם לחידה העתיקה של ויטרוביוס: שני מרכזי סיבוב נפרדים. הריבוע מעגן את עצמו באיברי המין של הדמות והעיגול בטבור, מה שמאפשר לדמות להתרחב באופן טבעי בתוך שתי הצורות ללא עיוות. גרסתו של לאונרדו אף תיקנה אי דיוקים בטקסט המקורי של ויטרוביוס.
מאות שנים לאחר מכן, הסינתזה של לאונרדו בין אמנות למדע עדיין יכולה להפתיע אותנו. במחקר משנת 2025 שפורסם בכתב העת Journal of Mathematics and the Arts, רופא שיניים מלונדון זיהה משהו חדש באדם הוויטרובי. לדברי ד"ר רוב מק סוויני, משולש שווה צלעות "המסתתר לעין" בין רגלי האדם תואם לעיקרון ברפואת שיניים הנקרא משולש בונוויל. משולש זה נוצר מנקודת המגע של החותכות המרכזיות של הלסת התחתונה והקונדילים של הלסת התחתונה הימנית והשמאלית.
משולש בונוויל, שהוצג בשנת 1864 על ידי ויליאם בונוויל, ממחיש את התפקוד האופטימלי של הלסת האנושית. על פי מחקרו של ד"ר סוויני, לאונרדו השתמש במשולש זהה כדי לקשר את "המיקום הסטטי" של האדם הוויטרובי ליכולתו הדינמית. ואכן, הופעתו ברישום מהמאה ה-15 מדגימה את כישורי התצפית החדים של לאונרדו ואת גישתו הבין-תחומית לתיאור הצורה האנושית.
המניפסט ההומניסטי: האדם הוויטרובי כמדד היקום
מעבר לאנטומיה וגיאומטריה, "האדם הוויטרובי" של לאונרדו מדגים גם את עקרונות ההומניזם של הרנסנס. החל מאיטליה, הוגי דעות מתקופת הרנסנס החיו מחדש אמונה עתיקה לפיה בן אדם הוא מיקרוקוסמוס: יקום מיניאטורי המשקף את הסדר האלוהי ואת העקרונות האוניברסליים, כגון הרמוניה ופרופורציה. ההומניזם הדגיש את ערך החשיבה הביקורתית וחגג את הצורה האנושית.
אצל האדם הוויטרובי, גם המעגל, עם אסוציאציות אלוהיות ורוחניות, וגם הריבוע, סמל לאדמה ולרציונליות, מתכנסים בגוף האדם. הרישום של לאונרדו הוא יותר מאשר ויזואליזציה מדויקת של פרופורציות – הוא גם מטאפיה.
מפה מדעית של הגוף, הנפש והקוסמוס בהרמוניה מושלמת. זוהי תמצית ההומניזם של הרנסנס, שבו האדם אינו רק נושא של היקום, אלא מדד היקום.
ההד המתמשך: מדוע ציור בן 500 שנה עדיין מגדיר גאונות?
כיום, האיש הוויטרובי מהדהד ומהפכני בדיוק כפי שהיה כאשר לאונרדו יצר אותו. התמונה היא אייקון עולמי, המופיע בכל מקום, החל ממטבעות אירו ועד טלאי משימה של נאס"א. זהו תרשים חי של מחשבת הרנסאנס: אמנות מושרשת במדע, גיאומטריה מונפשת על ידי הרוח, ופרופורציה שהופכת לשירה.
500 שנים אחרי, האיש הוויטרובי ממשיך להגדיר גאונות, לא רק בגלל מה שהוא מגלה על הרנסאנס, אלא משום שהרישום מזמין אותנו להמשיך לשאול שאלות. האם ייתכן שהאדם הוויטרובי עדיין מחזיק בסודות נוספים ומה עוד יכול להסתתר ביצירותיו של לאונרדו?
