ג'יימס גאן עוזב את אולפני די.ס.י: על המהפכה שמטלטלת את יקום גיבורי העל

ארבע שנים לאחר שהופקדו על בנייתו מחדש של יקום DC, ג'יימס גאן ופיטר ספרן מסיימים את תפקידיהם בהנהלת האולפן. ■ מאחורי ההחלטה של Skydance מסתתרים מאבקי שליטה, אכזבות כלכליות וחילוקי דעות על עתידם של סופרמן, באטמן ושאר גיבורי העל.

ביום שישי, 6 בנובמבר 2026, הגיעו שניים מבכירי תאגיד Skydance למשרדי DC Studios במתחם האולפנים של האחים וורנר בברבנק, קליפורניה. הביקור לא נראה מבטיח במיוחד עבור שני האנשים שהובילו את האולפן בארבע השנים האחרונות, אך גם גֵ'יימְס גַאן ופִּיטֶר סַפְרָן, שכבר שרדו חילופי בעלות וטלטלות ניהוליות, לא ציפו בהכרח לבשורה שקיבלו. למרות הבטחות קודמות שימשיכו בתפקידיהם תחת הבעלות החדשה, השניים התבשרו כי הנהלת התאגיד החליטה להחליפם.

שלושה ימים לאחר מכן, ב-9 בנובמבר, הפכה ההחלטה לפומבית. מי שהגיע ל-DC Studios ב-2022 כדי להעניק ליקום הקולנועי שלה יציבות וכיוון יצירתי חדש, נאלץ כעת לוותר על השליטה באותו יקום, דווקא כשכמה מהפרויקטים המרכזיים שלו כבר יצאו לאקרנים ואחרים התקרבו להשלמתם.

Skydance הודיעה כי גאן וספרן יסיימו את תפקידיהם כמנהלים משותפים של DC Studios וכי המפיק והמנהל לשעבר באולפני מארוול, גֶ'רֶמִי לַאצַ'ם, ימונה לנשיא ולמנהל הקריאייטיב הראשי של האולפן החל מ-1 בדצמבר. חילופי ההנהלה התרחשו כחודש לאחר השלמת רכישת Warner Bros. Discovery בידי Paramount Skydance והם עוררו שאלות על עתיד היקום הקולנועי החדש של DC, על המשכיות הסרטים והסדרות שכבר הופקו ועל מידת העצמאות שתוענק מעתה ליוצריהם.

לפני ג'יימס גאן: ההיסטוריה הסוערת של DC בקולנוע

החזון של זאק סניידר והתפוררות היקום הראשון

אז מדוע חילופי ההנהלה בנובמבר 2026 מעוררים דאגה בקרב חובבי DC? במשך שנים ניסו האחים וורנר לבנות רצף של סרטים שיחבר בין דמויות הקומיקס המפורסמות של החברה, אך שוב ושוב נקלעו התוכניות לשינויים יצירתיים, קשיים מסחריים ומאבקים ניהוליים.

אחד הניסיונות הבולטים היה היקום הקולנועי שנבנה סביב חזונו של הבמאי זַאק סְנַיידֶר. סרטו "איש הפלדה", שיצא ב-2013, ביקש להציג פרשנות חדשה לדמותו של סופרמן. בשנת 2016 המשיך סניידר את המהלך עם "באטמן נגד סופרמן: שחר הצדק", שחיבר על המסך בין שניים מגיבורי העל המרכזיים של DC. סרטיו של סניידר התאפיינו בגישה רצינית ואפלה יחסית, אך גם עוררו מחלוקות. הקשיים הפכו למשבר מובהק סביב הפקת "ליגת הצדק" ב-2017. באותה שנה פרש סניידר מהפרויקט בעקבות טרגדיה משפחתית ועל רקע מתחים יצירתיים עם האולפן. האחים וורנר הביאו את הבמאי ג'וֹס וִידוֹן, שהשלים את הסרט וערך בו שינויים משמעותיים.

התוצאה המחישה את הקושי להחזיק יקום קולנועי משותף כאשר ההנהלה והיוצרים אינם מחזיקים עוד בחזון אחיד. בהמשך זוהו גם סרטים כמו "הפלאש" ו"וונדר וומן 1984" עם הקשיים של DC לייצר המשכיות יצירתית יציבה. לצד האכזבות נרשמו גם הצלחות מסחריות מרשימות. "אקוומן", שיצא ב-2018, הכניס יותר ממיליארד דולר ברחבי העולם והפך לסרט המכניס ביותר המבוסס על דמות של DC. גם "ג'וקר" מ-2019 חצה את רף מיליארד הדולרים ובזמן יציאתו היה הסרט הראשון בדירוג R שהגיע להישג הזה.

הצלחות אלה המחישו שהדמויות עצמן עדיין מסוגלות למשוך קהל עצום. השאלה הייתה כיצד לבנות סביבן מערכת קולנועית עקבית, מבלי להפוך כל הפקה נוספת להימור מחודש על עתיד המותג.

הקמת DC Films והניסיונות להשתלט על המשבר

במאי 2016 הקימו האחים וורנר את DC Films, חטיבה שנועדה לרכז את הפקות הקולנוע המבוססות על דמויות DC Comics. בראש החטיבה עמדו גֵ'ף ג'וֹנְס, כותב קומיקס וטלוויזיה המזוהה עם DC, והמפיק ג'וֹן בֶּרְג. בעקבות תגובות מעורבות לסרטי היקום המשותף וקשיים בהצלחת חלקם, סיימו השניים את תפקידיהם הניהוליים עד סוף 2017. בהמשך מונה וולְטֶר הַמַאדָה לנשיא החטיבה, בניסיון להעניק לה הנהגה יציבה יותר.

באפריל 2022 התמזגו WarnerMedia ו-Discovery, Inc והקימו את Warner Bros. Discovery. המיזוג הביא לשינויים רחבים בפעילות החברה ובאוקטובר 2022 עזב גם האמאדה את תפקידו.

בשלב זה החליטה הנהלת החברה שלא להסתפק במינוי מנהל חדש ל-DC Films. החטיבה פורקה והוחלפה ב״אולפני DC״, גוף בעל תחומי אחריות רחבים יותר, שנועד לפקח על פיתוח סרטים, סדרות, אנימציה ותכנים נוספים המבוססים על דמויות DC.

במהלך פעילותה הפיקה DC Films שלושה עשר סרטים במסגרת היקום הקולנועי המורחב, מסרט "יחידת המתאבדים" מ-2016 ועד "אקוומן והממלכה האבודה" מ-2023. נוסף עליהם הופקו שני סרטים עצמאיים בולטים, "ג'וקר" מ-2019 ו"באטמן" מ-2022.

כך שהמעבר ל-DC Studios היה אפוא ניסיון לפתוח פרק חדש, לאחר שנים שבהן השתנו שוב ושוב האנשים האחראים על עתיד גיבורי העל.

לידתו של DC Studios וההבטחה של גאן וספרן

המינוי שהוצג כפתרון ארוך טווח

באוקטובר 2022 הכריז דֵיוִויד זַאסְלַב, מנכ"ל Warner Bros. Discovery באותה עת, על מינוים של ג'יימס גאן ופיטר ספרן למנכ"לים משותפים וליושבי הראש של DC Studios. הבחירה בגאן נשענה במידה רבה על הצלחתו במארוול. הבמאי והתסריטאי היה מזוהה במיוחד עם סרטי "שומרי הגלקסיה", שבהם הצליח להעניק לדמויות פחות מפורסמות זהות קולנועית מובהקת, לשלב הומור עם דרמה וליצור חיבור בין גיבורים בעלי אישיות שונה מאוד. ספרן הגיע עם ניסיון נרחב בהפקה, בין היתר בזכות עבודתו עם האחים וורנר על סרטי האימה של סדרת "לזמן את הרוע" והשילוב ביניהם נועד לחבר בין חזון יצירתי ובין ניהול הפקות מורכבות.

המטרה הייתה לבנות יקום משותף שיתפרש על פני הקולנוע, הטלוויזיה והאנימציה, תוך שמירה על קשרים עלילתיים ברורים בין ההפקות. המהלך נתפס גם כניסיון להתחרות בהצלחת היקום הקולנועי של מארוול, שהצליח לחבר במשך שנים בין סרטים ודמויות שונות. בינואר 2023 הציגו השניים את תוכניתם ליקום החדש, שנקרא ״יקום DC״, או בקיצור DCU. הפרק הראשון בתוכנית נשא את השם "אלים ומפלצות" והיקום החדש תוכנן כאתחול חלקי של ההמשכיות הקודמת. חלק מהאלמנטים נועדו להישמר, אחרים להשתנות, ודמויות מרכזיות היו אמורות לקבל גרסאות חדשות.

במקביל הוגדר המותג DC Elseworlds עבור יצירות שמתקיימות מחוץ לרצף העלילתי המרכזי. ההבחנה הזאת אפשרה, למשל, לסרטי באטמן של מַאט רִיבְס להתקיים בנפרד מהסיפורים של סופרמן ושאר גיבורי היקום החדש.

ההתחלה בטלוויזיה והחזרה של סופרמן לקולנוע

אחת ההפקות הראשונות של DC Studios הייתה סדרת הטלוויזיה "הפינגווין", שעלתה ב-2024 כסדרת המשך לעולמו של באטמן בסרטו של ריבס. עם זאת, פיתוחה והזמנתה החלו עוד לפני מינויו של גאן, והיא לא השתייכה לרצף העלילתי הראשי של DCU.

כך שההפקה הראשונה שהושקה במסגרת היקום החדש עצמו הייתה סדרת האנימציה "יצורי הקומנדו" (Creature Commandos), שעלתה אף היא ב-2024. הבחירה לפתוח את היקום בסדרה המתמקדת בדמויות לא שגרתיות שיקפה את נטייתו של גאן להעניק מקום גם לגיבורים וליצורים שלא נמצאים בחזית המותג.

ביולי 2025 הגיע הסרט הקולנועי המרכזי הראשון של היקום החדש, "סופרמן", שכתב וביים גאן. דיוויד קוֹרֶנְסְוֶוט נבחר לגלם את קלארק קנט וסופרמן, לאחר שנים שבהן זוהתה הדמות הקולנועית עם גרסה אחרת. הסרט זכה לשבחים ולתגובות חיוביות רבות, והיה אמור לספק נקודת פתיחה משמעותית לתוכנית כולה. בהמשך עלתה העונה השנייה של "פיסמייקר", שגאן כתב בעצמו, עם ג'וֹן סִינָה כגיבור הסדרה.

הסגנון של גאן הורגש היטב בהפקות הללו. הוא נטה לשלב הומור, מוזיקה בולטת, דמויות משניות ואלמנטים חריגים יחסית למותגי גיבורי העל הגדולים. עבור חלק מהקהל זו הייתה גישה מרעננת, ואילו מבקרים אחרים ראו בה ניסיון להעביר אל DC את אותה נוסחה שעבדה עבורו ב"שומרי הגלקסיה", גם כאשר אופיים של הגיבורים המרכזיים שונה. הוויכוח נגע לא רק להעדפה אסתטית. הוא העלה שאלה עסקית: האם אולפן המבקש לבנות מחדש מותג קולנועי גדול יכול להרשות לעצמו להקדיש זמן ומשאבים לדמויות נישתיות, לפני שביסס מחדש את הגיבורים המפורסמים ביותר שלו?

בין שבחים להפסדים: המאזן הכלכלי של DC

סופרמן מצליח, אבל האם הצליח מספיק?

הצלחתו של "סופרמן" הייתה אמורה להעניק לגאן ולספרן בסיס יציב. הסרט הכניס כ-618 מיליון דולר ברחבי העולם, לעומת תקציב הפקה מדווח של כ-225 מיליון דולר. מבחינה מסחרית הסרט היה רווחי, ולצד זאת התקבל בחיוב בקרב מבקרים. אולם ההנהלה החדשה של Skydance ראתה את הדברים באופן שונה. מבחינתה, דמות אייקונית כמו סופרמן הייתה אמורה לייצר הישג גדול יותר, הן בהכנסות והן בהשפעה התרבותית הרחבה של הסרט.

הפער בין הצלחה מדידה ובין ציפיות בעלי המותג היה משמעותי. הכנסות של מאות מיליוני דולרים אינן בהכרח מספקות הנהלה שסבורה שאחד מגיבורי העל המפורסמים בעולם צריך להוביל אירוע קולנועי בעל ממדים גדולים בהרבה.

לצד הביקורת על התוצאה העסקית התעוררה מחלוקת גם על הבחירות האמנותיות של גאן. השימוש התכוף בהומור, במוזיקה מוכרת ובדמויות שוליות עורר השוואות למארוול. חלק מהביקורת טען ש-DC ויתרה על האפשרות לפתח זהות קולנועית רצינית ועצמאית יותר, מהסוג שמזוהה עם סרטי באטמן האפלים יותר של כריסטופר נוֹלָאן.

אלא שההצלחה המסחרית של הסרט לא הייתה נקודת המחלוקת היחידה.

סופרגירל: הכישלון שהכביד על האולפן

בשנת 2026 יצא הסרט "סופרגירל" והפעם התמונה הכלכלית הייתה קשה הרבה יותר. הסרט הכניס כ-126.5 מיליון דולר ברחבי העולם, מול תקציב הפקה של כ-170 מיליון דולר. הפער בין ההשקעה בהפקה לבין ההכנסות בקופות הפך אותו לאחת האכזבות המרכזיות של האולפן בתקופת גאן וספרן.

גם כאשר מביאים בחשבון שהכנסות מקופות אינן המדד היחיד לרווחיות, מדובר בתוצאה מסחרית בעייתית במיוחד עבור הפקת גיבורי על בתקציב כה גבוה. בהנהלת Skydance ראו ב"סופרגירל" כישלון חריף, והדבר חיזק את הספקות סביב האסטרטגיה היצירתית והעסקית של DC Studios.

דווקא כאן נוצר מצב מורכב. בשעה שהפקות מסוימות התקשו למשוך קהל רחב, חלק מהפרויקטים הקטנים והחריגים יותר הצליחו להוכיח שיש להם מקום משלהם.

קלייפייס: הניסוי הצנוע שהצליח

באוקטובר 2026 יצא "קלייפייס", סרט אימה המבוסס על אחד מנבליו של באטמן. הסרט הוצג בבכורה בלוס אנג'לס ב-13 באוקטובר, והגיע לבתי הקולנוע ב-21 באוקטובר ובניגוד להפקות הענק של האולפן, "קלייפייס" נעשה בתקציב מדווח של כ-40 עד 44 מיליון דולר. במהלך שלושת סופי השבוע הראשונים שלו בקופות הגיעו הכנסותיו העולמיות לכ-109 מיליון דולר.

הסרט התקבל בחיוב בקרב מבקרים, ואף נתפס כהפתעה מוצלחת. הוא הציע גישה של אימת גוף, עם סיווג צפייה למבוגרים שהגביל את האפשרות לפנות לקהל צעיר. במקום להתחרות ישירות בסרטי גיבורי העל הגדולים, הוא ביקש לנצל את העולם העשיר של DC כדי ליצור חוויה קולנועית אחרת. מאט ריבס היה קשור לפרויקט, והדבר חיזק את הניגוד בין הסגנון המזוהה עם גאן ובין האפשרות להעניק ליוצרים אחרים חופש לפתח יצירות בעלות זהות נפרדת.

גאן עצמו הציג את יציאת "קלייפייס" כאחד מרגעי השיא של תקופתו באולפן. לפי המתואר בדיונים שהתקיימו סביב עתיד החברה, ההצלחה היחסית של הסרט אף עוררה מחשבות על הפקת סרטי אימה נוספים בתקציבים מצומצמים. אך גם ההישג הזה לא שכנע את ההנהלה החדשה שהמסלול הנוכחי הוא המסלול הנכון לטווח הארוך.

ההצלחה הטלוויזיונית: לנטרנים ופיסמייקר

בטלוויזיה נרשמו ל-DC Studios תוצאות חיוביות יותר. הסדרה "לנטרנים" (Lanterns), שעלתה ב-2026, זכתה להערכה ביקורתית, אף שעוררה מחלוקות בקרב חלק מהמעריצים. אבל לפי נתוני HBO, ממוצע הצפייה הגלובלי שלה עמד על כ-19.3 מיליון צופים במהלך שידורה.

הסדרה העניקה מקום משמעותי לדמויות מעולם גרין לנטרן, ובהן ג'ון סטיוארט, שגולם בידי אָרוֹן פְּיֶיר. לצידה, גם העונה השנייה של "פיסמייקר" ו"יצורי הקומנדו" זכו לתגובות חיוביות. שלוש ההפקות המחישו כי גאן וספרן הצליחו לקדם יצירות טלוויזיוניות בעלות סגנונות שונים ולהעניק מקום לדמויות שאינן מוכרות בהכרח לקהל הרחב. אלא שהישגים יצירתיים לא פתרו את בעיית הקצב. בניית יקום משותף מחייבת את הקהל לעקוב לאורך זמן אחר התפתחות של דמויות וסיפורים וההתקדמות האיטית יחסית של תוכנית DC הקשתה על יצירת תחושת רציפות.

קצב הפצת התכנים אמנם התגבר בשנתיים האחרונות לכהונת גאן וספרן, אך בעיני מבקרי האסטרטגיה, השינוי הגיע מאוחר מכדי לייצר את המומנטום המצופה.

המיזוג ששינה הכול: Skydance משתלטת על Warner Bros.

שינוי בעלות והבטחות להמשכיות

ב-6 באוקטובר 2026 הושלמה רכישת Warner Bros. Discovery בידי Paramount Skydance. הרכישה שינתה את מבנה השליטה בחברה שהחזיקה ב-DC Studios, והציבה מעל האולפן הנהלה חדשה. במהלך השינויים הוחלפו גם בכירים ותיקים באולפני האחים וורנר, ובהם מַיְיק דֶה לוּקָה ופַּאם אַבְּדִי, שניהלו את פעילות הקולנוע של החברה.

גאן וספרן, לעומת זאת, האמינו בתחילה שמעמדם מובטח. בעת הצגת העסקה וההנהלה החדשה נמסר כי הם ימשיכו בתפקידיהם, ובאותה תקופה נראה היה שהשניים שומרים על עצמאותם. הם אף המשיכו לקדם תוכניות עתידיות. גאן כבר השלים את צילומי "איש המחר", סרט ההמשך ל"סופרמן" והחל לפתח רעיונות להמשך דרכו של הגיבור על המסך.

אולם מאחורי הקלעים כבר התנהל תהליך אחר.

המגעים החשאיים עם ג'רמי לאצ'ם

המגעים עם ג'רמי לאצ'ם לא החלו בעקבות ביקור הבכירים ב-6 בנובמבר. הם התנהלו עוד קודם לכן, ככל הנראה מראשית הסתיו. אחד האנשים המרכזיים במהלך היה ג'וֹשׁ גְרִינְשְׁטַיין, העומד לצד דֵיינָה גוֹלְדְבֶּרְג בראש חטיבת הקולנוע של Skydance. גרינשטיין ולאצ'ם הכירו מעבודתם המשותפת בתעשייה שנים קודם לכן. הקשר ביניהם החל עוד בתקופה שבה לאצ'ם היה מנהל צעיר באולפני מארוול וגרינשטיין עבד במחלקת השיווק של Paramount, שהפיצה את שני סרטי "איירון מן" הראשונים.

בהמשך נפגשו שוב במסלול המקצועי שלהם כאשר גרינשטיין עבד באולפני סוני והיה מעורב בהפקת "ספיידרמן: השיבה הביתה" בשיתוף מארוול. היכרות מקצועית ממושכת זו סיפקה בסיס למגעים על מינויו של לאצ'ם לתפקיד החדש.

דֵיוִויד אֶלִיסוֹן, מבכירי Skydance, כבר דן באפשרות להחליף את הנהלת DC יותר מחודש לפני השלמת עסקת הרכישה באוקטובר. כלומר, האפשרות שגאן וספרן יוחלפו נשקלה עוד בזמן שבו המשיכו השניים להוביל את התוכניות העתידיות של האולפן.

הקרב על סמכויות ההנהלה

אחד הגורמים המרכזיים למתיחות היה מבנה הדיווח והשליטה באולפן. לפני עסקת הרכישה דיווחו גאן וספרן ישירות לדיוויד זאסלב, מנכ"ל Warner Bros. Discovery. בחוזים שלהם נקבע כי גם במקרה של שינוי בעלות יישמר מבנה דיווח ישיר דומה, הפעם כלפי דיוויד אליסון.

ההסדר הזה העניק להם עצמאות משמעותית. הם היו מעורבים כמעט בכל שלב בפיתוח והפצת התכנים של DC, מסרטי קולנוע דרך סדרות טלוויזיה ועד הפקות אנימציה וגורם שהיה בקיא בנעשה באולפן תיאר את היקף סמכויותיהם באופן חד:

מנגד, גרינשטיין וגולדברג ביקשו לרכז את הפקות הקולנוע של החברה תחת ההנהלה שלהם. מבחינתם, DC Studios הייתה אמורה להשתלב במבנה הניהולי של קבוצת הסרטים, ולא לפעול כחטיבה בעלת גישה ישירה ועצמאית לראש התאגיד. גאן וספרן, שהתרגלו לשליטה נרחבת בפעילות האולפן, לא היו מעוניינים לקבל שכבת ניהול נוספת בינם לבין הנהלת התאגיד.

ואל חילוקי הדעות האלה התווספו טענות על אופן שיתוף המידע. גורמים בחברה תיארו מצבים שבהם הנהלת DC לא העבירה במהירות מספקת פרטים על תוכניות הפקה, רשימת פרויקטים וחומרי צילום לראשי חטיבת הקולנוע. גם אליסון עצמו לא רצה בהכרח לקבל אחריות ישירה לניהול DC Studios. בתאגיד גדול שנמצא בעיצומו של מיזוג, מאבקי סמכויות בין ראשי חטיבות היו עניין שההנהלה ביקשה לצמצם.

אולי יעניין אותך

יקום הקוסמיר של ברנדון סנדרסון מגיע לטלוויזיה. מה כדאי לדעת?

אולפני האחים וורנר: מאיפה הכל התחיל?

זיכיונות ששווה לחזור אליהם

ג'יימס גאן: מהזומבים בחצר האחורית ועד השליטה ביקום DC

כך הצטברו שלושה מוקדי מתיחות: הרצון לרכז את השליטה הניהולית, חוסר שביעות רצון מחלק מהתוצאות הכלכליות, והבדלים בתפיסה היצירתית של עתיד DC.

לבסוף, ביום שישי, 6 בנובמבר 2026, הגיעו דיוויד אליסון ויִנּוֹן קְרַיְיז (Ynon Kreiz), שתוארו כמנכ"לים משותפים ב-Skydance, למשרדיהם של גאן וספרן במתחם האחים וורנר בברבנק. באותה פגישה נאמר לשניים כי למרות ההבטחות הקודמות, הנהלת התאגיד החליטה לשנות את מבנה ההנהגה של DC Studios.

ההודעה הפומבית הגיעה ביום שני, 9 בנובמבר. גאן וספרן הוצגו כמי שעוזבים את תפקידיהם, אולם נסיבות ההחלטה וההיערכות המוקדמת למציאת מחליף מצביעות על מהלך שהוכתב מלמעלה, ולא על פרישה שתוכננה ביוזמתם בלבד. גרינשטיין וגולדברג יצאו מהמהלך כשבידיהם סמכויות רחבות יותר ביחס לפעילות DC. ג'רמי לאצ'ם, מחליפם של שני המנהלים, אמור לדווח ישירות אליהם עם כניסתו לתפקיד ב-1 בדצמבר 2026.

מדובר בשינוי ניהולי מהותי. תחת גאן וספרן הייתה DC Studios גוף בעל עצמאות יצירתית וניהולית נרחבת, ואילו במבנה החדש היא הופכת לחלק הדוק יותר ממערך הקולנוע הכולל של Skydance.

ג'רמי לאצ'ם: האיש שעזר לבנות את מארוול מקבל את די.סי

הקריירה של ג'רמי לאצ'ם קשורה באופן ישיר לתקופה שבה מארוול הפכה מגוף העוסק בדמויות קומיקס לאחד הכוחות המשמעותיים בתעשיית הקולנוע. בשנת 2004 עבד לאצ'ם כעוזר בסוכנות הכישרונות Endeavor. כאשר דֵיוִויד מַיְיזֶל עזב את הסוכנות כדי להתמנות לנשיא אולפני מארוול, הוא צירף אליו את לאצ'ם כעוזרו.

באותה עת מארוול עדיין לא הייתה האימפריה הקולנועית שתהפוך להיות. משרדיה הצנועים בשדרות סנטה מוניקה לא הזכירו בהכרח אולפן גדול בעל יכולות עצמאיות. פעילות החברה התמקדה במידה רבה במתן הערות לתסריטים ובהתנהלות מול אולפנים אחרים שהפיקו סרטים המבוססים על דמויות מארוול באמצעות רישיונות.

לאצ'ם, שהגיע עם ציפיות מסוימות, הופתע לגלות עד כמה מצומצמת הייתה הפעילות לעומת הדימוי של אולפן קולנוע. אולם בתוך כשנה וחצי הצליח מייזל לקדם את התנאים שיאפשרו למארוול להפיק ולממן סרטים בעצמה. הרעיון היה לבנות יקום משותף, שבו כל סרט יוכל לתרום להתפתחות סיפור רחב יותר.

המהלך הזה החל להתממש עם "איירון מן" מ-2008. במהלך השנים התקדם לאצ'ם במערכת והוא הפך לעוזרו של קֶוִוין פַיְיגִי ובהמשך לאחד מאנשי אמונו המרכזיים, עד שהגיע לתפקיד סגן נשיא בכיר להפקה ולפיתוח. הוא היה שותף לעבודה על כמה מהסרטים החשובים של היקום הקולנועי: "איירון מן" מ-2008, שבו שימש כמפיק שותף, "איירון מן 2" מ-2010, שבו שימש כמפיק-משנה, "הנוקמים" מ-2012, "שומרי הגלקסיה" מ-2014, "הנוקמים: עידן אולטרון" מ-2015 ו"ספיידרמן: השיבה הביתה" מ-2017. בארבעת הסרטים האחרונים מבין אלה שמוזכרים בתפקידיו שימש כמפיק בפועל.

הניסיון הזה הפך אותו לאדם שמכיר מקרוב את התהליך שבו נבנה יקום קולנועי משותף, החל מהקמתו ועד לתיאום בין דמויות, יוצרים וסרטים שונים. אחד הפרטים האירוניים בחילופי ההנהלה הוא שללאצ'ם היה תפקיד משמעותי גם בעלייתו של ג'יימס גאן. כאשר מארוול חיפשה במאי ל"שומרי הגלקסיה", היה לאצ'ם בין מי שתמכו במינויו של גאן לפרויקט. הבחירה ביוצר שהיה מזוהה אז עם סרטים נישתיים יחסית התבררה כנקודת מפנה בקריירה שלו.

"שומרי הגלקסיה" הפך את גאן ליוצר מבוקש בהוליווד, וביסס את מעמדו כבמאי שמסוגל להוביל הפקות גדולות. בהמשך הגיעו שכרו ודרישותיו עבור עבודות בימוי לסכומים של שמונה ספרות בדולרים. כעת, שנים לאחר שתרם להזנקת הקריירה של גאן, לאצ'ם מקבל את התפקיד שגאן עצמו מאבד.

בשנת 2017 עזב לאצ'ם את מארוול והקים את Latcham Pictures, חברת הפקה עצמאית. החברה פעלה באמצעות הסכמי זכות ראשונים עם גופים שונים, ובהם 20th Century Fox, Hasbro Entertainment ו-Wonder Project. פעילותו של לאצ'ם בתקופה הזאת כללה סרטים מז'אנרים שונים, ולא רק הפקות המבוססות על מותגים מוכרים.

ב-2018 הפיק את "זמנים קשוחים באל רויאל" וב-2023 היה ממפיקי "מבוכים ודרקונים: כבוד בין גנבים", שדווקא לא נחשב להצלחה מסחרית. אבל היה מעורב גם בפיתוח סרט המשך ל"מבוכים ודרקונים", בפרויקט קולנועי המבוסס על Action Man ובעיבוד קולנועי עתיר תקציב ל"נארוטו", שמפותח עם הבמאי דֶסְטִין דַּנְיֶאל קְרֶטוֹן ובשנת 2026 נמנה לאצ'ם עם מפיקי "The Breadwinner", סרט קומדיה בכיכובו של נֵייט בַּרְגַאטְזֶה.

בשנים האחרונות התרחבה פעילותו גם לתכנים בעלי אופי משפחתי ודתי. במסגרת קשריו עם Wonder Project היה מעורב בסדרה "בית דוד", העוסקת בדמותו המקראית של דוד, וכן בפרויקט "Flyer", סרט על האחים רייט. לאצ'ם התבטא בפומבי על אמונתו הנוצרית ועל רצונו להפיק יצירות הנושאות משמעות אישית עמוקה יותר עבורו. כך למשל, בריאיון לפודקאסט Bible Bros, שנערך סביב קידום "The Breadwinner", סיפר כי החל לחוש צורך ליצור סרטים שיבטאו ערכים שחשובים לו. הוא אף תיאר שאיפה להפוך את פעילות Wonder Project למעין מקבילה של HBO עבור קהל המחפש תכנים משפחתיים המבוססים על אמונה וערכים.

העיסוק הזה מעיד על תחומי העניין האישיים שלו בשנים האחרונות ואלי גם לכיוון שאליו מייעדים מנהלי סקיידנס בכל הקשור למדיניות היצירתית ב-DC Studios.

לאורך עבודתו במארוול נודע לאצ'ם כמי שבוחן את היכולת של סרטים להגיע מעבר לקהל המעריצים המסור. אחת השאלות שהיה נוהג להעלות עסקה בשאלה האם סבו וסבתו ייהנו מן הסרטים שעליהם עבד. מאחורי הניסוח המשפחתי עמדה תפיסה עסקית ברורה: סרט המבוסס על דמויות קומיקס צריך להיות מובן ומהנה גם עבור צופים שאינם מכירים את ההיסטוריה של החוברות.

לאצ'ם תואר כאדם שמבקש להפיק להיטים לקהל רחב, תוך מציאת איזון בין רצונותיהם של מעריצים ותיקים ובין צורכי הקהל הכללי. במובן הזה הוא שונה מגאן. בעוד האחרון מזוהה עם הומור פרוע, דיאלוגים בוטים ודמויות יוצאות דופן, לאצ'ם נתפס כמפיק שמבקש להציב במרכז חוויה נגישה יותר. הוא נחשב לאדם משפחתי שאינו מתעניין במיוחד במעמד החברתי של הוליווד. ביתו נמצא בטקסס, שם הוא מתגורר עם רעייתו ובתו, לצד הוריו המתגוררים גם הם בשטח המשפחתי. בתפקידו החדש הוא צפוי לחלק את זמנו בין טקסס ללוס אנג'לס.

בניגוד לחלק מבכירי האולפנים, לאצ'ם לא מזוהה עם רשת קשרים רחבה במיוחד בקרב סוכני שחקנים ויוצרים. מה שעשוי להוות יתרון או חיסרון, בהתאם לאופן שבו ינהל את האולפן. הוא מתואר כמפיק מעשי שאוהב להיות נוכח באתרי צילום ולהיות מעורב בפרטי ההפקה ועם כניסתו ל-DC Studios הוא צפוי להשתחרר מחלק מהפרויקטים שבהם היה מעורב, ובהם העיבוד הקולנועי ל"נארוטו", כדי להתמקד בניהול פעילות הקולנוע, הטלוויזיה והאנימציה של DC.

ג'יימס גאן מגיב: הקלה לצד אכזבה

לאחר ההכרזה על חילופי ההנהלה פרסמו גאן וספרן הודעה שבה הביעו גאווה בצוות ובפעילות שנעשתה בתקופת כהונתם. אולם הדברים שפרסם גאן בהמשך ברשתות החברתיות הציגו תמונה אישית מורכבת יותר. הוא סיפר כי כבר כאשר הוצע לו התפקיד ב-2022 לא היה בטוח שברצונו לקבל אותו, אך התקשה לוותר על האפשרות להוביל את DC Studios.

גאן תיאר את ארבע השנים שעברו עליו באולפן כמאתגרות במיוחד. לצד הגאווה ביצירות שהושלמו, הוא התקשה בחלק הניהולי והתאגידי של עבודתו. בהתייחסו להפרעת הקשב והריכוז שלו, הסביר כי אחד האתגרים המשמעותיים היה הצורך לחלק את זמנו בין פרויקטים שהלהיבו אותו, פרויקטים שבהם התעניין פחות, והמטלות הרבות הכרוכות בניהול אולפן.

גאן הדגיש כי עבודת הבימוי והכתיבה נותרה הדבר שהוא אוהב באמת. את התפקיד הניהולי, לעומת זאת, ליוו פוליטיקה ארגונית, אחריות רחבה ולחצים שאינם חלק מהעבודה היצירתית עצמה.

הוא ציין במיוחד את "סופרמן" ואת "קלייפייס" בין ההישגים המשמעותיים של תקופתו, והביע הערכה כלפי האנשים שעבדו איתו. דבריו לא ביטלו את העובדה שההחלטה על חילופי ההנהלה התקבלה בידי Skydance, אך הם הבהירו כי עבור גאן יש גם צד חיובי לחזרה לתפקיד מצומצם יותר, הממוקד ביצירה.

עם זאת, גאן לא מנתק את קשריו עם DC Studios. הוא נחוש להוציא לאקרנים את "איש המחר", סרט ההמשך ל"סופרמן", שכבר השלים את שלב הצילומים ונמצא בפוסט-פרודקשן. בעוד ספרן ממשיך לשמש כמפיק לצדו והשניים רשומים גם כמפיקים של "באטמן 2" (The Batman Part II) וכמפיקים בפועל של פרויקט הטלוויזיה "The People v. Gorilla Grodd", המתמקד בדמותו של גורילה גרוד.

בנוסף סיפר גאן כי החל לכתוב פרויקט נוסף הקשור לעולם DC. עם זאת, עצם כתיבתו לא מבטיחה שהפרויקט יאושר להפקה תחת ההנהלה החדשה. אחרי הכל, לפני חילופי ההנהלה התנהלו גם מחשבות על סרט סופרמן שלישי. גאן ביקש לבנות טרילוגיה ולהוציא סרט חדש על הגיבור בערך אחת לשנתיים ואחת האפשרויות שנבחנו הייתה להרחיב את הסיפור לעבר מפגש גדול יותר של גיבורי DC, אולי אף במסגרת ״ליגת הצדק״, אלא שכעת לא ברור אילו מהתוכניות האלה יישמרו.

גאן נשאר אפוא חלק מהעתיד הקרוב של DC, אך הוא כבר לא האדם שבידיו נמצאת ההכרעה הסופית לגבי עתידו.

האסטרטגיה החדשה: פחות ניסויים, יותר גיבורי על מפורסמים?

אחת השאלות הגדולות בעקבות מינויו של לאצ'ם נוגעת לכיוון היצירתי ש-DC Studios תאמץ. במסרים הרשמיים של Skydance הובעה כוונה להעמיד את מעריצי DC במרכז תהליך הפיתוח של סרטים וסדרות, מתחילתו ועד סופו. המסר עשוי להישמע מובן מאליו, אך בהקשר של חילופי ההנהלה יש לו משמעות רחבה יותר. גורמים בתעשייה מעריכים כי Skydance מעוניינת לצמצם את ההתמקדות בדמויות שוליות ולהעדיף מותגים מוכרים בעלי כוח משיכה מסחרי משמעותי.

במרכז האפשרויות נמצאים באטמן, וונדר וומן, גרין לנטרן והפלאש, לצד סופרמן. התוכנית האפשרית היא להאיץ את התקדמות היקום הקולנועי לקראת סרט חדש של ליגת הצדק והגישה הזאת שונה מהמסלול שהעדיף גאן, שבו פרויקטים כמו "פיסמייקר", "יצורי הקומנדו" ו"קלייפייס" קיבלו מקום בולט לצד הפקות גדולות.

היא גם מעוררת זיכרון לא נוח מהתקופה הקודמת של DC. הניסיון לקדם במהירות עולם משותף סביב באטמן וסופרמן כבר עמד במרכז התוכנית של זאק סניידר, והתוצאות הובילו בסופו של דבר לשינויים יצירתיים וניהוליים מרחיקי לכת והשאלה איננה אם גיבורי העל המפורסמים של DC יכולים למשוך קהל. ההצלחות הקודמות הוכיחו שהם מסוגלים לכך. השאלה היא אם האצה של התהליך תאפשר הפעם לבנות סביבם רצף סיפורי יציב.

מי יהיה באטמן הבא?

המצב סביב באטמן מסובך יותר. גאן פיתח תוכנית לסרט בשם "באטמן: האמיצים והנועזים", שנועד להציג גרסה של באטמן בתוך היקום הקולנועי המשותף. בתכנון המקורי היה אמור הסרט להתמקד בברוס ויין ובבנו דמיאן ויין. אולם באוקטובר 2026 אישר גאן שחלו שינויים בתוכניות הראשוניות. במסגרת הופעתו בתוכנית "The Suicide Squad: Is It Canon?" הבהיר כי עדיין לא נבחר שחקן לתפקיד באטמן החדש. הוא הוסיף כי היה מעדיף ששחקן זה יהיה בערך בגילו של דיוויד קורנסווט.

ההעדפה הזאת נועדה ליצור התאמה בין הגילים של שני גיבורי העל המרכזיים ביקום המשותף. אלא שהמינוי של לאצ'ם משנה את מאזן הסמכויות. גאן כבר לא יכול לקבוע לבדו כיצד ייראה באטמן החדש או מי יגלם אותו. ההנהלה החדשה תצטרך להחליט אם להמשיך לפתח את הסרט במתכונתו הנוכחית, לשנות את הכיוון או לבחון פתרון אחר שיאפשר לשלב את באטמן בעולם של סופרמן.

האפשרות האחרת קשורה לבאטמן של רוֹבֶּרְט פַּטִינְסוֹן, שכבר הופיע בסרטו של מאט ריבס מ-2022. מאז תחילת הדרך הוסכם בין ריבס לגאן שסרטי באטמן של פטינסון יתקיימו בנפרד מהיקום שבו פועל סופרמן של קורנסווט. ההפרדה נבעה גם מהבדלים אמנותיים משמעותיים כי ריבס בנה את גות'האם שלו כעולם קודר וריאליסטי יחסית, המזכיר במובנים מסוימים את גישתו של כריסטופר נולאן. בעולם זה לא הוצגו עד כה יצורים בעלי כוחות על מהסוג שמאפיין את הסיפורים של סופרמן וגרין לנטרן והחיבור בין שני העולמות עלול אפוא לעורר קשיים יצירתיים. מצד שני, מבחינה כלכלית יש היגיון בניסיון לנצל גרסה קיימת ומצליחה של באטמן, משום "הבאטמן" של ריבס הכניס כ-772 עד 773 מיליון דולר ברחבי העולם, תוצאה שהעניקה לו מעמד מסחרי משמעותי.

אם Skydance אכן מבקשת להאיץ את הדרך לליגת הצדק, האפשרות לשלב את פטינסון בעולם המרכזי עשויה להיבחן מחדש, אף שאין החלטה רשמית המעידה שכך ייעשה.

האם מאט ריבס ישלים את טרילוגיית באטמן?

ריבס תכנן במקור לבנות סדרת סרטים בת שלושה חלקים סביב דמותו של באטמן. "באטמן 2" עדיין נמצא בין ההפקות הקולנועיות המרכזיות המתוכננות של DC, לצד "איש המחר". בעת העבודה על הסרט דווח גם על מעורבותו של הבמאי סְטִיבֶן סוֹדֶרְבֶּרְג, שסייע לריבס בעבודה מאחורי המצלמה. הצלחת הסרט הראשון מספקת נימוק חזק להמשך הדרך העצמאית, אך רצונה של ההנהלה החדשה להדגיש את גיבורי DC הגדולים עשוי להשפיע גם על סדרי העדיפויות של ההפקות.

האפשרות שסרט ההמשך יחצה את רף מיליארד הדולרים בקופות לא נשללת, אך זו ציפייה בלבד. הישגו של הסרט הראשון, מרשים ככל שהיה, לא מבטיח הצלחה גדולה עוד יותר ולא ברור גם אם הסרט השלישי שתכנן ריבס יישמר בתוכנית המקורית.

מה יקרה לפיסמייקר וללנטרנים?

עתידה של "פיסמייקר" היה בלתי ודאי עוד לפני ההכרזה על חילופי ההנהלה. גאן הבהיר בעבר כי אין תוכניות מיידיות להפקת עונה שלישית. הוא לא שלל לחלוטין את האפשרות לחזור לסדרה בעתיד, ואף השאיר פתח להופעת הדמויות והאלמנטים העלילתיים שלה בהפקות אחרות. הסדרה הייתה מזוהה במיוחד עם סגנונו של גאן ועם הופעתו של ג'ון סינה בתפקיד האנטי-גיבור, דמות המשלבת אלימות, הומור וחוסר יציבות רגשית.אם Skydance תבחר לצמצם את הפעילות סביב דמויות משניות ולהתמקד בגיבורים המפורסמים, עתידה של "פיסמייקר" עלול להתרחק עוד יותר.

לנטרנים: הצלחה שלא מבטיחה עונה נוספת

ל"לנטרנים" יש לכאורה יתרון משמעותי. נתוני הצפייה שלה היו חיוביים, והיא מבוססת על דמויות המשתייכות לאחת מקבוצות גיבורי העל המוכרות של DC. אולם עוד לפני חילופי ההנהלה אמר פיטר ספרן שעונה שנייה תופק רק אם יימצא סיפור המצדיק את המשכה. חדר כותבים עסק בפיתוח רעיונות להמשך, אך הסדרה לא חודשה באופן רשמי.

במקביל, אהרון פייר אמור להופיע ב"איש המחר", דבר המחבר את דמותו של ג'ון סטיוארט לתוכניות הקולנועיות של DC. אם ההנהלה החדשה אכן תשים דגש רב יותר על בניית ליגת הצדק, גרין לנטרן עשוי לקבל מקום משמעותי יותר בעתיד.

שאלת ההמשכיות: מה ייחשב לחלק מהיקום של DC?

אחת הבעיות המורכבות ביותר שמותירה אחריה החלפת ההנהלה היא שאלת הקאנון, כלומר ההבחנה בין יצירות ואירועים השייכים לרצף העלילתי הרשמי ובין כאלה המתקיימים מחוץ לו. הנושא העסיק את גאן לאורך כהונתו, ובאוקטובר 2026 הוא אף השתתף בפרק מיוחד של הפודקאסט הרשמי DC Studios Showcase, שעסק בשאלת ההמשכיות.

במהלך הדיון הסביר כי אפשר להתייחס ל"יחידת המתאבדים" (The Suicide Squad) כאל הסרט הראשון המשתייך לקאנון של DCU, תוך הסתייגות מסוימת הנוגעת לעתידה של הארלי קווין. ההבחנה הזאת הייתה חלק מהניסיון לחבר בין הפקות קודמות ובין היקום החדש, מבלי למחוק בהכרח כל אירוע שהוצג בעבר.

כעת תידרש הנהלת DC Studios להחליט אם לשמר את כללי ההמשכיות שנקבעו בתקופת גאן וספרן. אם תבחר לשנות אותם, תיתכן מציאות שבה חלק מהסרטים והסדרות ימשיכו להתקיים אך משמעותם בתוך היקום הרחב תשתנה. אם תבחר לשמר אותם, היא תיאלץ לבנות את עתיד המותג על בסיס החלטות יצירתיות שהתקבלו בידי הנהלה שכבר אינה נמצאת בתפקידה. הדילמה מוכרת מהתקופה של זאק סניידר, שבה שינויים מאחורי הקלעים הובילו לשינויים בתוכניות העלילתיות של DC.

לצד היקום המרכזי, DC ממשיכה להחזיק ביצירות עצמאיות תחת מסגרת Elseworlds. גם בתחום האנימציה קיימות תוכניות עתידיות, ובהן הסרט "Dynamic Duo", שמתוכנן לצאת ב-2028 והוצג כסרט האנימציה הקולנועי הראשון של DC Studios.

פעילות האולפן כוללת גם תחומי פיתוח המבוססים על דמויות DC מעבר לקולנוע ולטלוויזיה, לרבות משחקי וידאו. לאצ'ם יצטרך אפוא לנהל מותג שהיקפו חורג מסדרת סרטים אחת.

הלקח ממארוול

יש אירוניה מסוימת בכך שהאדם שנבחר לשנות את מסלולה של DC הוא אחד האנשים שסייעו לבנות את המודל של מארוול, בעוד גם גאן נבחר לתפקידו בזכות הצלחתו באותו אולפן. היקום הקולנועי של מארוול לא נבנה רק באמצעות הדמויות שהיו פופולריות ביותר בתחילת הדרך.

הליהוק של רוֹבֶּרְט דָאוּנִי ג'וּנְיוֹר לתפקיד איירון מן נחשב בשעתו לבחירה מעוררת מחלוקת. קפטן אמריקה לא היה כוח מסחרי מובהק כמו ספיידרמן או האקס-מן, ובכל זאת הפך לדמות מרכזית ביקום הקולנועי. לאחר שהיקום התבסס, הצליחו גם דמויות פחות מרכזיות להוביל סרטים עתירי הכנסות. כך, הסרט "אנטמן והצרעה" הכניס יותר מ-623 מיליון דולר ברחבי העולם, סכום גבוה אף מזה של "סופרמן" מ-2025.

ההשוואה הזאת מדגישה את חשיבותו של תהליך בנייה ממושך. מארוול הצליחה בהדרגה להפוך דמויות פחות מוכרות למותגים בעלי כוח משיכה מסחרי, תוך טיפוח ההרגל של הקהל לעקוב אחר התפתחות היקום כולו ולא ברור אם Skydance מעוניינת להעניק ל-DC פרק זמן דומה, או שמא היא מצפה לתוצאות מהירות יותר.

ההחלטה של Skydance להחליף את ההנהלה נבעה ממכלול של נסיבות. שיקולים כלכליים השתלבו בשאלות יצירתיות, אך גם במאבקי שליטה על מבנה החברה ועל סמכויותיהם של ראשי החטיבות.

החלפתם של גאן וספרן העבירה את מרכז הכובד מהנהלה יצירתית עצמאית למבנה ארגוני שבו DC Studios כפופה באופן ברור יותר למנהלי פעילות הקולנוע של Skydance. לאצ'ם מביא עמו ניסיון משמעותי מבניית היקום הקולנועי של מארוול, אך הפעם הוא נכנס לאולפן שכבר עבר כמה ניסיונות לבסס המשכיות משותפת.

מבחינתו של גאן, התקופה הזאת מסתיימת באופן מורכב. הוא נפרד מתפקיד שלא תמיד נהנה ממנו, אך עדיין מחזיק בפרויקטים יצירתיים הקשורים לדמויות שהוביל בשנים האחרונות.

מבחינת הקהל, השאלות נותרו פתוחות. "איש המחר" ו"באטמן: חלק שני" ממשיכים להתקדם, אך אין ודאות לגבי הכיוון שיגיע אחריהם ו-DC Studios מגיעה לסוף 2026 עם דמויות מוכרות, סרטים מצליחים, סדרות מוערכות וגם זיכרון ארוך של שינויים שלא תמיד היטיבו עם תוכניותיה.

המעבר מגאן ללאצ'ם לא מוחק את העבודה שכבר נעשתה, אך הוא מעביר את ההכרעות הבאות לידיים חדשות. הפעם תיבחן יכולתה של ההנהלה לא רק להציג חזון מרשים, אלא גם להתמיד בו כאשר ההצלחה אינה מגיעה בקצב המצופה.

חומר מעשיר לצפייה

היקום הקולנועי הקודם של DC

"איש הפלדה" (2013) ו"באטמן נגד סופרמן: שחר הצדק" (2016) הם שני סרטים מרכזיים בתוכניתו של זאק סניידר לבניית יקום קולנועי משותף, שהניחו את היסודות לניסיון הראשון לחבר בין גיבורי העל המרכזיים של DC.

"ליגת הצדק" (2017) היא סרט שהפקתו הושפעה באופן משמעותי מפרישתו של סניידר ומכניסתו של ג'וס וידון. הוא ממחיש את הקשיים שהתעוררו כאשר החלטות ניהוליות שינו את הכיוון היצירתי של היקום.

"אקוומן" (2018), "ג'וקר" (2019), "וונדר וומן 1984" ו"הפלאש" הן יצירות המשקפות את התוצאות המסחריות והאמנותיות השונות של DC בתקופה שקדמה לאולפן החדש.

סרטי באטמן והיקום העצמאי

"באטמן" (2022), סרטו של מאט ריבס, בכיכובו של רוברט פטינסון, הציג עולם קודר וריאליסטי יחסית והפך להצלחה מסחרית משמעותית ויחד עם סדרת הטלוויזיה "הפינגווין" (2024) ביססו את העולם שיצר ריבס, תוך שמירה על הפרדה מהיקום המשותף החדש של DC.

"יצורי קומנדו" (2024) היא סדרת האנימציה שפתחה את היקום החדש והמחישה את נטייתו של גאן לפתח סיפורים סביב דמויות פחות מוכרות, כמו "פיסמייקר", סדרת גיבורי העל בכיכובו של ג'ון סינה, שגאן כתב ושיקפה את סגנונו הייחודי.

"סופרמן" (2025), סרטו של ג'יימס גאן בכיכובו של דיוויד קורנסווט, שימש כנקודת הפתיחה הקולנועית המרכזית של DCU, אלא שסרט הספין-אוף "סופרגירל" (2026), הפך לאכזבה מסחרית משמעותית והעלה סימני שאלה בנוגע לכדאיות הכלכלית של חלק מהפקות האולפן.

ודווקא "לנטרנים" (2026), סדרת הטלוויזיה שעוסקת בדמויות מעולם גרין לנטרן, הצליחה למשוך קהל משמעותי וגם סרט האימה "קלייפייס" (2026), שהתמקד בנבל המזוהה עם באטמן הציג אפשרות אחרת להפקות DC בתקציב קטן יותר.

השינוי בהנהלת DC Studios מזכיר עד כמה קצר לפעמים המרחק שבין חזון קולנועי גדול לבין ישיבת הנהלה אחת. אם אתם מתעניינים בהיסטוריה של תעשיית הבידור ובאנשים שמעצבים את הסיפורים המגיעים למסך, שתפו את הכתבה והמשיכו לגלות סיפורים נוספים באתר היסטוריה מסופרת.

אם משתמשים בתוכן כלשהו מתוך HistoryIsTold, באופן חלקי או מלא, יש לספק תמיד קישור לחומר המקור.