רצף של מקרי גניבה זעזע באחרונה את מוזיאוני אירופה וכעת, כמה מוסדות חושבים מחדש מה שווה להציג לקהל המבקרים?
מבקרים שפוסעים לתוך גלריית אפולו בלובר יפגשו פנים אל פנים יותר מ-60 מטרים של תקרות מצוירות ופסלים מסנוורים. מה שהם לא ימצאו שם זה את האוצרות האייקוניים שפעם נצצו בתוך תיבות התצוגה שלה. הגלריה נפתחה מחדש ביולי 2026, תשעה חודשים לאחר שגנבים נמלטו עם תכשיטי הכתר של צרפת באחד ממעשי השוד הנועזים ביותר במוזיאונים בהיסטוריה המודרנית. אבני החן ששרדו הועברו מאז למקום אחר בזמן שהלובר קובע כיצד להציגן בצורה בטוחה יותר.
השוד בלובר הוא רק דוגמה אחת לאופן שבו שרשרת של גניבות מוזיאונים ברחבי אירופה שינתה את מה שמטיילים יכולים למעשה לראות במוסדות האהובים הללו.
קראו גם: גניבת התכשיטים בלובר: האחרונה בשורה ארוכה של מעשי שוד מוזיאונים | שוד בלובר – גנבים חמקו עם תכשיטים יקרים
כרוניקה של גניבות
ב-27 באוגוסט, גנבים פרצו למוזיאון ויינה בחבל אליקנטה שבדרום-מזרח ספרד. בתוך ארבע דקות בלבד, הם נמלטו עם אוסף יוצא דופן של קערות, בקבוקים, צמידים וחפצים אחרים מתקופת הברונזה, שכלל כמעט 10 ק"ג של זהב. פחות משבועיים לאחר מכן, פורצים נכנסו למוזיאון רנואר בקאן-סור-מר בריביירה הצרפתית ולקחו ארבעה ציורים – שניים ננטשו בגנים סמוכים כאשר הגנבים נמלטו, בעוד ששניים אחרים עודנם נעדרים. ביולי 2026, גנבים שהתחזו למבקרים רגילים גנבו את טבעת הצוואר מזהב בת ה-2,500 שנה של ויקס ממוזיאון בבורגונדי.
לדברי היורופול, סוכנות השיטור האירופית, תקריות כאלה עלו בחדות והופכות לחצופות יותר ויותר. ז'אן-איב גוריו, ראש יחידת הפשע המאורגן של האיחוד האירופי ביורופול, אומר שמידע ששותף על ידי המדינות החברות מראה "עלייה ברורה ותלולה במספר מקרי שוד מוזיאונים מאז סביבות 2022/2023".
חלק מהשודים גם הפכו לאלימים יותר: גנבים השתמשו בפטישים כבדים וגרזנים כדי לנפץ תיבות תצוגה, בחומרי נפץ כדי לפוצץ דרך כניסות מוזיאונים ובנשק חם כדי לאיים על צוות ומבקרים; במקרים אחרים, עובדי מוזיאון הותקפו או נכפתו.
העובדה שמוזיאונים רבים נגישים לציבור הופכת אותם לפגיעים יותר ויותר לגניבה. מוזיאונים ככל הנראה עושים מה שהם יכולים, בהתחשב באילוצי תקציב ובעובדה שהם – מתוך תכנון – פתוחים לציבור. במשך דורות, הפתיחות הזאת אפשרה כמעט לכל אחד לעמוד במרחק של מטרים ספורים מסרקופג מצרי או מציור רנסנס. אך ככל שמוזיאונים מבקשים להגן טוב יותר על היצירות המוערכות ביותר שלהם, זה משנה את חוויית המבקר.
אין כמו הדבר האמיתי
למטיילים ללובר שמוצאים את גלריית אפולו ללא התכשיטים המוכרים שלה עדיין יש עשרות אלפי חפצים אחרים לראות. אבל עבור מוזיאון קטן יותר, אובדן של חפץ אחד יכול לעשות הבדל דרמטי עבור מבקרים פוטנציאליים.
מה שמכונה "אוצר ויינה" שנגנב באוגוסט 2026 לא היה פשוט אוסף אחד מני רבים במוזיאון העירוני. הוא היה קשור בקשר בל ינותק עם העיר וינה עצמה: עשרות חתיכות של זהב, כסף, ענבר וברזל מתקופת הברונזה שהוסתרו בתוך כלי במשך כשלושת אלפים שנה לפני שארכיאולוג החזיר אותן לאור ב-1963.
בדומה לכך, טבעת הצוואר של ויקס הייתה החפץ החשוב ביותר של מוזיאון פיי שאטיונה בבורגונדי. שרשרת הזהב במשקל 480 גרם התגלתה בחדר הקבורה של אישה קלטית שמתה בסביבות 500 לפני הספירה, חיבור פיזי נדיר לאומנים של אירופה בתקופת הברזל.
שני שחזורי זהב נאמנים למקור של טבעת הצוואר כבר היו קיימים כאשר גנבים גנבו את המקור מתיבת התצוגה שלו. עותק אחד אפילו נסע לתערוכה במקום אחר בצרפת מכיוון שהמוזיאון לא הסכים להשאיל את השרשרת האמיתית. העתקים שימשו מזה זמן רב מוזיאונים כאשר מקורות הם שבריריים מדי, יקרי ערך או קשים לנסיעה, וגל הגניבות האחרון עודד חלקם לשקול פרקטיקה זו באופן רחב יותר.
אולי יעניין אותך
בקיץ 2026, דומיניק גרסיה, נשיאת המכון הלאומי של צרפת למחקר ארכיאולוגי מונע, הציעה גישה זו כאשר היא פרסמה תוכנית ביטחון לאומית. עם זאת, תוכנית האבטחה למוזיאונים החדשה של צרפת בעלת 33 הסעיפים קוראת במקום זאת להסיר זמנית מהתצוגה מקורות פגיעים במיוחד עד שיהיה ניתן להציגם בצורה בטוחה יותר.
כמה מוזיאונים כבר עושים את הבחירה הזו. לאחר שוד מזוין ב-2024 במוזיאון הירון בבורגונדי, המנהלת מוד סירון הפסיקה להציג את היצירות יקרות הערך ביותר של המוזיאון במקום להסתכן בלאבד אותן לחלוטין. מוזיאון קוניאק-ז'ה בפריז השמיט לאחר מכן זוג עגילים יקר ערך מתערוכה מתוכננת, בעוד שמוזיאון קרנוולה הסמוך החליף תכשיט רב-ערך בציור וסיכת אבני חן בתערוכה של 2026.
בעוד שכל המוזיאונים לא ממלאים אוטומטית את כל התיבות שלהם בהעתקים בין לילה, מבקרים מוצאים יותר תחליפים, ובכמה מקרים, חלל ריק היכן שאוצר היה פעם. לדברי גיא טורטון, מנהל סוכנות אסטרטגיית הקהל העולמית MHM, שעובדת עם גלריות ברחבי העולם, אוטנטיות נשארת מוקד משיכה עוצמתי עבור מוזיאונים. כפי שאמר, ראיית היצירה המקורית יכולה ליצור "את התחושה שאדם אחר עשה, השתמש או נתקל באותו חפץ, לפעמים לפני מאות שנים" – חיבור שלדבריו יכול להשפיע על מספר האנשים המוכנים לבקר ולשלם דמי כניסה.
שטיח באייה הוא דוגמה עדכנית במיוחד. כאשר ביתו הקבוע בצרפת עובר שיפוץ, השאלתו הנדירה למוזיאון הבריטי משכה ביקוש עצום: קבוצת הכרטיסים הראשונה אזלה בתוך יום, ומבקרים עמדו בתור לאורך רחוב גרייט ראסל כדי לראות את הרקמה בת כמעט 1,000 השנים באופן אישי. עבור מבקרים, הדיון הזה משנה מכיוון שראיית עותק אינה בהכרח אותה חוויה כמו ראיית החפץ עצמו.
אחרי הכל, אם מבקרים מצפים למקור ומגלים העתק ללא הסבר, זה יכול להרגיש כמו ירידה בערך ואם המוזיאון שקוף לגבי מדוע נעשה שימוש בהעתק ומה הוא מאפשר להם לחוות, זה יכול להוסיף ערך.
אלי קינג, מנהלת ייעוץ המוזיאונים קראון קולצ'רס וחוקרת חוויית מבקרים, חושדת שאנשים רבים היו מקבלים מוזיאון המציג העתק אם היו מבינים שהחפץ המקורי נשמר כדי להגן עליו מגניבה. "עבור מבקרים, ייתכן שזה הסיפור שחפץ מציג שהוא חשוב יותר – במיוחד אם הסיפור הזה מרגיש רלוונטי מאוד ומחובר למבקר," היא אומרת.
כיצד ביקור במוזיאונים עשוי להשתנות?
עבור אוצרות מוזיאון בולטים שנותרים בתצוגה, השינוי המיידי ביותר לאור שרשרת הגניבות האחרונה עשוי להיות פיזי: יותר מרחק בין המבקר לחפץ. טורטון אומר שהמרחק הזה יכול לשנות כמעט באותה מידה כמו האם זה מקורי. "במחקר תצפיתי, אנו רואים באופן עקבי שמבקרים מעורבים עמוקות יותר כאשר הם יכולים לגשת לחפץ, לבחון את פרטיו ולראות אותו מזוויות שונות," הוא אומר. "מרחק גדול יותר ומחסומים בולטים יותר יכולים להחליש את החיבור הזה, במיוחד אם הם גורמים לחוויה להרגיש מרוחקת או ממוסדת."
חלק מההגנות הללו הן כבר נוהג סטנדרטי. תחת תוכנית השיפוי הממשלתית של בריטניה, דברי ערך ניידים כגון זהב, כסף ותכשיטים צריכים להישמר בתיבות נעולות ומוזעקות, בעוד שחפצים מסוימים חייבים להיות מופרדים מהמבקרים בלפחות מטר אחד. אם מוזיאון אינו יכול לספק מספיק צוות כדי לפקח כראוי על גלריה המכילה יצירות משופות, ההנחיות מאפשרות לסגור את החלל הזה.
גניבות אחרונות מביאות גם לבחינה מדוקדקת יותר של חפצים המושאלים למוזיאונים אחרים. ג'יימס פרר, מומחה לאמנות יפה ומוזיאונים בסוכנות הביטוח העולמית לוקטון, אומר שמבטחים וגופי תרבות מקדישים תשומת לב מיוחדת לאבטחה סביב השאלות בפרופיל גבוה, אם כי הוא מדגיש שהמטרה היא עדיין לעזור למוזיאונים לעמוד בדרישות הללו במקום למנוע מחפצים לנסוע.
"אנחנו שם כדי לעזור להקל על השאלות, לא להציב מחסום כדי לעצור השאלות מלהתרחש," הוא אומר. מבקרים עשויים גם למצוא זכוכית עבה יותר או יותר צוות בחדר. אף אחד מאלה אינו הופך אוטומטית את החוויה לגרועה יותר.
טורטון מצביע על השחזור החי של הרייקסמוזיאום ל"משמר הלילה" של רמברנדט. הציור יושב מאחורי זכוכית, אך מבקרים יכולים לצפות בעבודת אומנות שבדרך כלל הייתה מתרחשת מחוץ לעין, מה שהופך את המחסום עצמו לחלק מהחוויה.
"אם האבטחה יוצרת מרחק פיזי גדול יותר, מוזיאונים צריכים לעבוד קשה יותר באמצעות פרשנות, שקיפות ועיצוב חוויה כדי לשמר את תחושת החיבור," אומר טורטון.
ככל שהעלייה בגניבות ממוזיאונים נמשכת, מבקרים צפויים להיתקל בתגובות שונות במקומות שונים. כל עוד הסיבות להגבלות הצפייה מוסברות בבירור, טורטון אומר שקהלים נוטים להבין את הצורך לאזן בין גישה, שימור ואבטחה. האתגר עבור מוזיאונים הוא לשמר את שני הצדדים של העסקה הזו: הגנה על חפצים שאולי שרדו במשך מאות שנים תוך שמירה עליהם נגישים מספיק כדי שאנשים עדיין ירצו לנסוע כדי לעמוד מולם.
אם משתמשים בתוכן כלשהו מתוך HistoryIsTold, באופן חלקי או מלא, יש לספק תמיד קישור לחומר המקור.
כל ההיסטוריה. כל שבוע. אצלכם.
הצטרפו לאלפי קוראים וקבלו את הכתבות המרתקות ביותר ישירות לתיבת הדואר שלכם.
